AZ::Blog はんなりと、あずき色☆: ＳＦ作家 広瀬正

ＳＦ作家 広瀬正

たら１４「時の文学」で少し触れた「マイナス・ゼロ」。かっこーさんも取り上げておられましたヽ(´ー｀)ノ
作者の広瀬正は、1924年生まれのＳＦ作家。７２年に急死。
ちょうどＳＦが大ブームになりはじめた矢先であり、生きておられたら、小松左京や星新一、筒井康隆らと並んで、日本ＳＦの一角をになう存在だった人。葬儀には、当時のすべてのＳＦ関係者が出席し、その死を惜しんだといいます。

★広瀬正の経歴

経歴はすこし変わっています。
作家をはじめるのは、４０歳近くになってから。
それ以前は、「広瀬正とスカイトーンズ」というバンドのテナーサックス奏者。借金でバンドの維持が難しくなり、作家に転向。
処女長編「マイナス・ゼロ」は６５年（４１歳）にＳＦ同人誌「宇宙塵」に発表。
しかし、出版関係からの反応がまったくなく、以降５年は断筆。
その間、クラシックカーのミニチュアモデルを製作して、ヨーロッパに輸出する、というようなこともやっていたようです。
７０年、「マイナス・ゼロ」出版。翌年も「ツィス」「エロス」と傑作長編を次々にあらわし、三作とも直木賞候補に。司馬遼太郎選考委員のプッシュにもかかわらず、受賞には至らず。この賞にＳＦは、まだ時期尚早だった。
７２年、出版社に向かう途中、路上で心臓発作にみまわれ、急死。４７歳。

集英社文庫に六冊の「全集」があります（現在、入手困難）。

小説以外にも、ハインラインのタイムパラドックスＳＦの極限的な名篇「時の門」を精密に解説したエッセイ（「時の門を読む」）なども収められています。

★三大長編

「マイナス・ゼロ」「ツィス」「エロス」。
題名からだと、クールでハイテクな感じがするでしょうか。
しかし、内容は、昭和ノスタルジー。星新一は、広瀬作品をジャック・フィニイの日本版といっています。

「マイナス・ゼロ」と「エロス」はタイムマシン、タイムパラドクス、あるいはパラレルワールド物。
そこで描かれるのは、昭和初期の日本。
大正１３年生まれの広瀬は、まだ幼児。大正末から昭和初期の、華やかな東京を直接知っているわけではない。
しかし、銀座に生まれ、銀座に育った広瀬。昭和日本が戦争に足を突っ込み、敗戦への道をひた走る中、オトナたちは広瀬少年に、｢昔のギンザはすごかった」というような話をよくしたにちがいありません。

「ツィス」は、パニック物。
音が聞こえる。空耳かと思うが、町中にかすかな音。それがだんだん広がっていきます。音は大きくなり、やがて人が住めないまでになっていく。。
ツィスというのは、Ｃシャープのドイツ音名。とても変わった主題で、こんな話でこんな面白い長編が書けるのかという、ＳＦのもつ「あたらしさ」の典型。
司馬遼太郎を感嘆させた名作。今読んでも、ますます斬新です。

★ミシマとヒロセ

三島由紀夫とほぼ同世代。そして、同じ頃に亡くなった広瀬。
ミシマも東京の人で、オトナから「むかしの東京の華やかさ」の話をよく聞いたといいます。

ミシマとヒロセを比べるのは、なかなか興味深いです。
ミシマは大蔵官僚を一年足らずで辞して、二十代で作家の道に転じる。昭和の文化的ヒーロー。
ヒロセは、日大工学部出身。理科系の大学生には、兵役免除期間があったので、この道を選んだと、当人は言っています。
テナーサックスを演奏し、やがてキャバレーで進駐軍相手に仕事をするようになる。作家デビューはほとんど４０になってから。
ミシマはその頃には、もう「終わり方」を計画し始めていた。
ミシマが自決する頃、やっとヒロセは直木賞候補となり、「はじまり」を見出しつつあったさなかでの、急死。

ミシマの「過去」は、理念的・観念的。
自分が「成功した作家」として生きるのは、腐りきった現在。
「本当の価値」は過去にしかない。でも、その過去は、もしタイムマシンで戦前に行けたとしても見つからない。…そんなタカをくくっていたと思えます。コドモ心が、オトナに吹聴されたものから、過剰に仮想した意味や価値。それを追い求めることの限界。４５歳、魂の曲がり角。

一方、ヒロセの戦前は、きわめて物質的・商品的です(笑)
流行したタバコの銘柄とか、クルマとか、服装とか、町並とか、バーの名前とか、
そうした都市の細々した具体的な事物によって、戦前の価値・意味は構築されています。
それは取り戻せないけれど、確実にそこにそれとして実在した。そのこと自体が価値であり、意味である。
小さきものへのノスタルジーが、広瀬作品の魅力。

小説を書くため、莫大な量の戦前の資料を集め、銀座の通りに並んでいた店の名前を、そらで言えるほどだったという伝説もあります。

★広瀬正のサイエンス・フィクション

もうひとつの広瀬正の特色は、ＳＦとしての正統性。
「マイナス・ゼロ」「エロス」「ツィス」は、それぞれ、タイムマシン・平行世界・パニック(擬似イベント)というＳＦ的主題を扱う。
そして、それぞれがその主題のお手本となる作品。

工学部出身で、ミニチュアカーモデルの製作者だった広瀬。いたって理科系なのです。
ラジオやテレビのきわめて実際的な知識が出てきます。高度だけど、難渋でなく、人の手のあたたかさがある。
「ツィス」では、音響学の興味深い知識が次々にあらわれます。
世界が事物からできている、事物の中で人間は生きている、という当たり前のことへ読者を導きます。
徹底的に「事物の本性」として、科学技術的に物事を調査する。それが人間の具体的な日々の営みと一致していることを、ていねいに解き明かしていきます。
ほのぼのとしたテクノロジー。これが日本の理科系が、かつて持っていた豊かさ。

ノスタルジーとテクノロジーの共存。
これは、ほかの日本ＳＦ作家には、ありそうでないもの。部分的にしか達成できなかった。
それを広瀬正は、あふれるばかりに持っていた。テクノロジーは批判されない。批判の対象ではなく、自分の手中にあって、育て上げるものだったから。

今は絶版だけど、またそれほど遠くないうちに、再版されるのでは、広瀬正全集。
「マイナス・ゼロ」や「ツィス」は、映画にすると面白そうです。昭和初期の町並を再現するのは、「スパイ・ゾルゲ」があったけど、「マイナス・ゼロ」はさらに細かい事物に入っていけるので、挑戦しがいがあるのではないだろうか。
あと、評伝を書くと、きっとすごいにちがいないと思います。彼の経歴こそ、まさに昭和を体現するもののひとつ。まだまだ面白いエピソードが無数にありそうです。

［参考サイト]
■広瀬正について…広瀬正について、今得られる情報のすべてが、とてもよくまとめてあります。略年譜も面白いです。これ以上のことは、新たに調査しないとわからないのでしょうねぇ。誰かトウキョウな人、調べてほしいにゃあ。。
■広瀬正・著書目録